刘一闻

所谓力度，在书法审美中占有十分重要的地位。一件书作如果缺乏应有的力度，纵然具有再高超的书写技巧，也只是徒有其表的花架子而已。

因此我想，金晓屏书作中所透出的一股与众不同的雄强劲健的气息，该与他标志着国家威严的警察之身有关吧。当然，除力度之外，表现于他的书作中的相关用笔、结体等诸多法度要素，则更说明他曾经在笔墨领域里所下的工夫。如今看来，他最擅长书写，同时最能体现其客观艺术水准的汉隶和北魏书两体，应是晓屏往日大量临习并积功于《张迁碑》《石门颂》《乙瑛碑》和《龙门二十品》等碑刻之作的必然结果。

除书法创作之外，晓屏还性喜绘画。这些年来，我曾经陆陆续续地欣赏过他的一些画作。总体地看，他的画作大体以传统中国画的水墨之法为其外在表现方式，他所追求的是一种墨分五色、水墨淋漓的总体效果。和书法创作颇为相象的是，在他的画作中，同样也显现了在同辈书画家中所不常见到的苍茫勃郁之气。在作品形态上，这股气息与他的书作特征，居然如此这般地如出一辙。晓屏的绘画主要取法青藤、八大的创作手法，大致以简约明快、以少少许胜多多许的美学观念，来实现他的总体构想的方方面面。宁可舍其形而不愿舍其神——这便是晓屏的基本创作理念所在。

在经过多年精心准备之后，《石上清韵——金晓屏书画艺术展》又将在朱屺瞻艺术馆推出。展览的都是金晓屏近年苦心孤诣的探索之作。我尤其喜欢他那些别具一格的绘石之作。金晓屏本人曾说，“表面上刻画的是坚硬而冰冷的石头，本质上讴歌和赞美的则是风雨中摇曳舞动的花草的风姿。所以，石头尽管占据了画面比例中的大部，真正的主角却是角落里并不显眼的花草，干裂秋风和润含春雨般的艺术情感，才是我祈愿表达的心声。石头象征的是父亲或男人，外表刚毅而内在或许脆弱；花草的清韵，代表的则是女性的婀娜或母亲的伟大，柔美舞动而生生不息，男耕女织，两者的完美结合，才合乎阴阳调和与刚柔相济的审美法度，正如中国古典艺术核心之核心，书法线质所崇尚的力度和弹性那样，必须做到刚柔有度、绵里藏针……”。看来，经过这些年艺术创作上的历练，金晓屏对中国书画是有了真正的感悟，因此，他的艺术才能不断进步，上了新台阶。

（作者系农工党党员、著名书法家）

（2013年7月12日刊登于网络）

（若斋整理）